Stephane Mallarme

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  • Retrato de Stéphane Mallarmé.

    MANET Edouard (1832-1883)

  • Retrato de Stéphane Mallarmé.

    RENOIR Pierre Auguste (1841-1919)

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Título: Retrato de Stéphane Mallarmé.

Autor: MANET Edouard (1832-1883)

Fecha de creación : 1876

Fecha mostrada: 1876

Dimensiones: Alto 27,5 - Ancho 36

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite web

Referencia de la imagen: 97DE21189 / RE 2661

Retrato de Stéphane Mallarmé.

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Retrato de Stéphane Mallarmé.

© Foto RMN-Grand Palais - P. Bernard

Fecha de publicación: abril de 2005

Contexto histórico

Dividido entre su vocación de poeta y su profesión de profesor de inglés, Stéphane Mallarmé frecuentó los salones parisinos, lugares altos de la vida literaria y artística de su tiempo. Adquirido en la causa de la modernidad, Mallarmé se convierte incluso en uno de sus más fervientes defensores al publicar artículos en los que expresa su admiración por Manet y su reflexión sobre el Impresionismo, que luego considera como "el principal y el más importante". 'movimiento auténtico en la pintura contemporánea'. Para agradecerle su valioso apoyo, Manet y luego Renoir ilustraron algunos de sus poemas y pintaron su retrato.

Análisis de imagen

Durante diez años, dejando el Lycée Fontanes (ahora Condorcet), Mallarmé se unió a Manet todos los días en su taller donde los dos hombres disfrutaban de conversar. Fue durante una de esas conversaciones consideradas brillantes cuando el pintor posó al poeta en este lugar que le es familiar y reconocible por el colgante japonés. Sentado en el hueco de un sofá, Mallarmé aparece como un joven dandy, elegante y despreocupado, con el pelo y el bigote ligeramente despeinados, sosteniendo un cigarro incandescente de rizos azules, una mano apoyada en un haz de hojas blancas, otro se deslizó en el bolsillo de su abrigo. Sumido en sus pensamientos, incluso parece olvidar que está siendo observado por su amigo. El toque de Manet es rápido y ligero para capturar mejor al poeta en este momento de ensueño intelectual y evocar con razón el universo evanescente de los poemas de Mallarmé. Manet ha optado por hacernos descubrir aquí al Mallarmé de los íntimos, el amante del cigarro, este "hombre del sueño de siempre", como decía de sí mismo. De todos sus retratos de escritores, este es sin duda el de mayor éxito porque irradia la amistad y la complicidad que unía a los dos hombres.

Renoir, presentado a Mallarmé por Manet, también se acercó al poeta y, a su vez, pintó, dieciséis años después, un retrato que, sin embargo, fue mucho menos famoso. Eligiendo un marco más ajustado, representa a su amigo que, con la edad, abandonó todos los atributos del poeta dandy para adoptar la apariencia de un burgués acomodado: traje, camisa blanca y pajarita. Además, cuando Renoir entregó este retrato a Mallarmé para agradecerle sus acercamientos al Director de Bellas Artes con vistas a la compra por parte del Estado de una de sus obras (Chicas jóvenes en el piano, Musée d'Orsay), el poeta le reprocha haberle dado "la apariencia de un rico financista". Si la pose y la presentación del poeta parecen adecuadas, este retrato no es tan convencional. El pintor no busca reproducir la vida cotidiana del poeta sino explorar con una mirada intensa el universo de su pensamiento, porque "la mayor parte de la existencia moderna se desarrolla en el interior", según Mallarmé.

Interpretación

La amistad de Mallarmé con los pintores, Manet y Renoir, pero también con Degas, Whistler y Gauguin, contribuyó a sellar el diálogo entre pintura y poesía a finales del XIX.mi siglo. Más que testimonios de la veneración de los pintores por el poeta, estos retratos también revelan sus aspiraciones comunes hacia una profunda renovación del arte. Como los pintores impresionistas que se liberaron de los códigos de la representación tradicional para “pintar no la cosa, sino el efecto que produce”, Mallarmé también trastocó las reglas poéticas vigentes para crear una poesía completamente nueva. todo basado en alusión y sugerencia. Su último poema, "Una tirada de dados nunca abolirá el azar" (1897), es la culminación de una investigación revolucionaria en la historia de la poesía.

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Bibliografía

Françoise CACHIN, Manet, "hice lo que vi", París, Gallimard, coll. "Descubrimientos", 1994 Colin B. BAILEY, Retratos de Renoir, París, Gallimard-Museum of Fine Arts of Canada, 1997.Sophie MONNERET, Renoir, París, Chêne, coll. "Art Profiles", 1989. Jean-Michel NECTOUX, Una mirada clara en las sombras. Mallarmé, poesía, pintura, música, Paris, Adam Biro, Catálogo 1998 Mallarmé, 1842-1898: el destino de la escritura, París, Gallimard-RMN, 1998.

Para citar este artículo

Fleur SIOUFFI, "Stéphane Mallarmé"


Vídeo: Ravel: Shéhérazade Christiane Karg hr-Sinfonieorchester Stanisław Skrowaczewski


Comentarios:

  1. Zayne

    De acuerdo, información muy útil.

  2. Woolcott

    Bien hecho, frase brillante y oportuna.

  3. Ramond

    Excusa, se limpia

  4. Vijas

    este es el caso particular.

  5. Arasho

    En ella algo es. Muchas gracias por la ayuda en esta pregunta. No lo sabía.



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