Stendhal

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  • Retrato de Stendhal

    LEHMANN Henri (1814-1882)

  • Retrato de Stendhal

    SODERMARK Johan Olaf

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Título: Retrato de Stendhal

Autor: LEHMANN Henri (1814-1882)

Fecha de creación : 1841

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 26 - Ancho 23

Técnica y otras indicaciones: Lápiz

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo Stendhal

Copyright de contacto: © Museo Stendhal - Grenoble - Francia

Referencia de la imagen: MSt.836

© Museo Stendhal - Grenoble - Francia

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Fecha de publicación: Octubre de 2003

Contexto histórico

Stendhal, cuyo verdadero nombre es Henri Beyle, nació en Grenoble en 1783 en una familia conservadora. En 1800, se alistó en el ejército de Napoleón y comenzó una carrera que luego lo llevó al Consejo de Estado, donde en 1810 fue nombrado Auditor y luego Inspector de Muebles y Edificios de la Corona. La caída del Imperio puso fin a su alto cargo: liberado de todas las obligaciones, se trasladó a Milán, que declaró ser su patria elegida. Fue entonces cuando ambos debutaron en la literatura (Vidas de Haydn, Mozart y Metastasium, 1815, Historia de la pintura en Italia, 1817) - firmando por primera vez con el seudónimo “de Stendhal” su ensayo Roma, Nápoles y Florencia en 1817 - y los primeros pasos en una tumultuosa vida amorosa. Al regresar a los salones parisinos en 1821, entregó un "análisis" científico al año siguiente, Del amor, en el que explica su famoso concepto de "cristalización": el amado, "como una rama despojada de hojas invernales" está adornado con "una infinidad de diamantes móviles y deslumbrantes". Después de participar en la batalla romántica con su Racine y Shakespeare (1823-1825), donde se puso del lado del dramaturgo inglés, Stendhal finalmente publicó su primera obra maestra en 1830, El rojo y el negro, una novela que en su momento no tuvo repercusión.

Análisis de imagen

Fue en el invierno de 1839-1840 cuando el pintor sueco J. O. Sodermark pintó el retrato de Stendhal. Cónsul de Francia en Civitavecchia desde 1831, el escritor publicó en abril su segunda gran novela, escrita, o mejor dicho dictada, en el espacio de dos meses, La Cartuja de Parma. Estudiada en primer plano, la imagen no permite que el ojo se detenga en los detalles de la decoración como en los retratos contemporáneos de Ingres. Difícilmente se puede adivinar el respaldo esculpido y dorado de un sillón, mientras que el fondo de la pintura está cubierto con un marrón sólido. Vestido con el oscuro traje oficial de un cónsul que apenas ilumina el cuello de la camisa, Stendhal mira al espectador con la misma agudeza, la misma mirada lúcida e intransigente que tiene sobre sus contemporáneos y sobre sí mismo. Influenciado por las teorías ideológicas de Destutt de Tracy, el escritor también ve a sus personajes a través de un análisis riguroso y cuasi científico, evitando los desbordes de la imaginación. Impregándose, por su trabajo de escritura, de la lectura diaria del Código Civil, dijo: “Sólo tengo una forma de evitar que mi imaginación me juegue una mala pasada, y es caminar de frente. 'objeto. […] Hago lo mejor que puedo para estar seco. Tiemblo por haber escrito solo un suspiro, cuando creo haber notado una verdad. ". Apenas más tarde, el retrato de Lehmann revela un Stendhal más familiar, casi elegante, pero también más cansado. Atacado por la apoplejía el 15 de marzo de 1841, el debilitado Stendhal ya no tiene esa presencia imponente e impenetrable que casi lo hubiera hecho pasar por un abogado en el cuadro de Sodermark. El plan se ha ampliado y la postura es la de un hombre que, como él mismo dice, "se ha enfrentado a la nada".

Interpretación

En su Ensayos críticos e históricos (1866), Hippolyte Taine dedica un artículo a Stendhal del que fue el feroz defensor. Su "análisis" del personaje de Julien Sorel podría confundirse con el de su creador: "Surge un orgullo desmedido, apasionado, asustadizo, incesantemente herido, irritado contra los demás, implacable consigo mismo, y una imaginación atenta. y ardiente, es decir, la facultad de producir ideas en masa ante el impacto del menor acontecimiento y de quedar absorto en ellas. De ahí una concentración habitual, un perpetuo retorno a sí mismo, una atención incesantemente retirada y ocupada en cuestionarse, examinarse, en construir un modelo ideal con el que se compara y según el cual se juzga a sí mismo ya sí mismo. se comporta ”.

Del amor.

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  • Stendhal (Henri Beyle, dijo)

Bibliografía

Georges BLIN, Stendhal y los problemas de la novela, París, Corti, 1953. Michel CROUZET, Stendhal ou Monsieur moi-même, París, Flammarion, 1990. Jean GOLDZINK, Stendhal, Italie au coeur, París, Gallimard, coll. "Descubrimientos", 1992.

Notas

1. Vida de Henry Brulard.

Para citar este artículo

Emmanuelle GAILLARD, "Stendhal"


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