El rector de comerciantes y regidores de la ciudad de París

El rector de comerciantes y regidores de la ciudad de París

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Título: El rector de los comerciantes y regidores de la ciudad de París.

Autor: de CHAMPAIGNE Philippe (1602-1674)

Fecha de creación : 1648

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 200 - Ancho 271

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo del Louvre (París)

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais (Museo del Louvre) / Gérard Blot / Sitio web de Christian Jean

Referencia de la imagen: 88-001766-02 / MI911

El rector de los comerciantes y regidores de la ciudad de París.

© Foto RMN-Grand Palais (Museo del Louvre) / Gérard Blot / Christian Jean

Fecha de publicación: febrero de 2016

Director Académico Adjunto Inspector de la Academia

Contexto histórico

El retrato colectivo de un organismo municipal

Pintado a finales del año 1647 o principios del año 1648, en vísperas de la Fronda, el retrato colectivo del preboste de los comerciantes y regidores de París forma parte de los encargos hechos a Philippe de Champaigne por los funcionarios municipales. para mejorar su función y su éxito social.

En 1648, el pintor obtuvo un gran éxito, en particular por la calidad de sus retratos. Solicitado por la Iglesia y la Corte desde la década de 1620, se convirtió en el pintor oficial del Rey durante los últimos años del reinado de Luis XIII y el comienzo del de Luis XIV. Su actividad como retratista alcanzó su apogeo durante la minoría de Luis XIV, período durante el cual se acercó al medio jansenista.

El rector de comerciantes y los cuatro regidores de París que lo asisten no son una excepción a la moda del retrato y han encargado retratos regularmente desde el siglo XVI.mi siglo. Los funcionarios municipales elegidos por dos años por un pequeño colegio durante las elecciones en las que el poder real pesa con toda su influencia, forman la "pequeña oficina" del organismo de la ciudad que ejerce funciones administrativas y judiciales y diversas competencias relativas a la organización de la ciudad (tráfico, carreteras, suministros, fiestas, etc.).

Los ayuda, aquí detrás del rector, un secretario municipal, un síndico del Rey y un fiscal. Este es Jérôme Le Féron, presidente de la segunda cámara de investigación del Parlamento de París. Estos notables influyentes compiten al mismo tiempo con el Parlamento de París en cuanto a la definición de su ámbito de competencias y resultan del mismo entorno burgués que los parlamentarios.

Análisis de imagen

Para mayor gloria de los concejales parisinos

El lienzo consta de dos partes verticales separadas por un crucifijo colocado sobre un altar. Está decorado con un bajorrelieve que representa a Santa Geneviève, patrona de París, así como el escudo de armas de la ciudad. Al pie del crucifijo, las llaves de la ciudad descansan entrecruzadas sobre un cojín negro. Sobre los pocos escalones alfombrados que elevan el altar destacan dos escudos de armas (los brazos de Jérôme Le Féron son reconocibles a la izquierda, simétricamente a los de Jean de Bourges, el concejal de mayor edad, elegido en 1646).

A la derecha del altar, los cuatro regidores se encuentran en actitud de meditación u oración, arrodillados y con las manos entrelazadas, uno de ellos sosteniendo un (¿oración?) Libro en la mano. A la izquierda, Jérôme Le Féron domina a los demás personajes con su estatura y su vestido rojo con reflejos sedosos; como preboste de los comerciantes, es el amo de esta venerable asamblea. Detrás del preboste, el fiscal del rey precede al secretario de la ciudad y al síndico. Seis de los ocho hombres miran al espectador, como para hacerle testigo de su piedad y de su apego a su ciudad. La monotonía de la ropa se rompe por la diversidad de los rostros y su expresividad.

La composición emite una impresión de gravedad, control y equilibrio (incluso rigidez), reforzada por las columnas macizas, de las que solo se aprecian las partes inferiores, y el efecto de simetría que produce el eje vertical formado por Cristo y Santa Geneviève.

La flor de lis que cuelga entre las dos columnas, y que separa la escena pintada de un fondo oscuro, inscribe el gesto del concejal dentro de un fuerte marco monárquico. Recuerda que la sumisión a Dios es también una lealtad al rey y al principio legítimo y legitimador de la realeza. El rey está presente y ausente, y el ahorcamiento define el primer plano como un espacio escénico donde se mueven los parisinos burgueses.

Interpretación

Un manifiesto político, social y religioso

¿Es una especie de exvoto que celebra la curación del joven rey, que en noviembre de 1647 tuvo viruela (episodio que Le Féron ya había elegido para que se acuñara una medalla a principios de 1648) ? Esta hipótesis es plausible, pero se ve desafiada por una interpretación más política y tradicional del retrato. Al suscribirse a la tradición de los retratos del cuerpo de la ciudad parisina y al utilizar los principales códigos pictóricos, este "retrato corporativo" (Bernard Dorival) recordaría el apego legalista y religioso de los funcionarios municipales. La flor de lis que cuelga sería, por tanto, el símbolo tangible del vínculo privilegiado y legitimador entre el rey y el cuerpo de la ciudad. Después del comienzo de la Fronda, en el verano de 1648, se vería que la oficina de la ciudad intentaba apaciguarse en el contexto del malestar parlamentario emergente.

Este gran lienzo es, pues, un manifiesto político, social y religioso. Ella asimila a los petirrojos que son los regidores con nobleza de corazón y gravedad, si no de sangre inmemorial. El punto aquí es resaltar el éxito social de los regidores y el preboste de los comerciantes, registrándolos en una piedad ostentosa. Esta afirmación contribuye al mismo tiempo a instalar a estos burgueses en la esfera política del París de la minoría real y a mostrar una visión jerárquica y estrictamente organizada de las estructuras institucionales de la monarquía francesa.

Champaigne continuó la tradición de los “retratos corporativos” y pintó otras dos representaciones del preboste de comerciantes y regidores en 1652 y 1656. Sin embargo, solo quedan fragmentos de estos lienzos.

  • Luis XIV
  • París
  • Honda

Bibliografía

DORIVAL Bernard, Philippe de Champaigne (1602-1674): vida, obra y catálogo razonado de la obra, Paris, Laget, 1976, 2 vol.

MARIN Luis, Philippe de Champaigne o la presencia oculta, París, Hazan, coll. "35/37", 1995.

TAPIÉ Alain, SAINTE FARE GARNOT Nicolas (dir.), Philippe de Champaigne (1602-1674): entre política y devoción, gato. Exp. (Lille, 2007; Ginebra, 2007-2008), París, Réunion des Musées Nationaux, 2007.

Para citar este artículo

Jean HUBAC, "El rector de los comerciantes y regidores de la ciudad de París"


Vídeo: Desaprueba PAN y Regidores informe de Gobierno Municipal.