Retratos de Guynemer

Retratos de Guynemer

  • Retrato póstumo de Guynemer.

    LAWRENCE J. Cousin

  • Capitán aviador Guynemer.

    ZO Henri Achille (1873-1933)

Cerrar

Título: Retrato póstumo de Guynemer.

Autor: LAWRENCE J. Cousin (-)

Fecha de creación : 1918

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 100 - Ancho 0

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela.

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo del Ejército (París)

Copyright de contacto: © París - Museo del Ejército, Dist. RMN-Grand Palais

Referencia de la imagen: 552 C; Ea 2093 / 06-528431

Retrato póstumo de Guynemer.

© París - Museo del Ejército, Dist. RMN-Grand Palais

Cerrar

Título: Capitán aviador Guynemer.

Autor: ZO Henri Achille (1873-1933)

Fecha de creación : 1918

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 196 - Ancho 0

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela.Hauror: 196 cm

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo del Ejército (París)

Copyright de contacto: © París - Museo del Ejército, Dist. RMN-Grand Palaissite web

Referencia de la imagen: 34 T; Número de llamada Ea 2095.1 / 06-528003

Capitán aviador Guynemer.

© París - Museo del Ejército, Dist. RMN-Grand Palais

Fecha de publicación: marzo de 2016

Contexto histórico

Pintando la guerra y los soldados en 1914-1918

Durante la Primera Guerra Mundial, los artistas franceses se movilizaron ampliamente para la "defensa de la patria". Si en ocasiones encuentran en esta situación inédita sujetos y un contexto propicio a las innovaciones técnicas o estéticas, también pueden optar por un cierto clasicismo, dejando de lado sus particularidades para concentrarse en la traducción de una realidad bastante extraordinaria para no lograr nada. añadirlo, así como en el mensaje que se va a transmitir.

Los fotógrafos, ilustradores y caricaturistas más destacados trabajan con la prensa y el ejército, y cuyas prácticas dan lugar a que se produzcan más trabajos, a la par del ritmo cotidiano del conflicto. Un gran movimiento conmemorativo se apoderó de todo el país después del final de la guerra, que, como muchos monumentos de guerra, rindió homenaje a estos retratos militares.

Análisis de imagen

Caras de Guynemer

Capitán aviador Guynemer es un óleo firmado por Henri Achille Zo (1873-1933) y que data de 1918. El lienzo, que respeta las proporciones reales (tiene casi dos metros de altura), es un retrato póstumo de Guynemer posando delante de otro lona. Visto hasta la mitad de las pantorrillas, el aviador se pone de pie con su uniforme azul oscuro marcado con los atributos del capitán (el kepi, las dos bandas laterales en los pantalones rojo oscuro y el símbolo triangular visible en la manga) y la de la fuerza aérea (insignia alada en la manga en la parte superior que quizás también sea la de la licencia de piloto). En su pecho cuelgan las excepcionales condecoraciones obtenidas por Guynemer: la Medalla Militar (en el centro, redonda con la cinta dorada), la cruz de oficial de la Legión de Honor (a la izquierda, con la cinta roja) y la Croix de guerre (derecha). Un bigote muy fino apenas envejece el rostro del joven piloto (murió a los 22 años). Lleva aquí un aire digno y marcial, la mirada oscura, decidida y profunda. Detrás de él aparece un lienzo alegórico de tipo clásico que representa una Victoria alada que ocupa todo el fondo. Vestida con la antigüedad y cubierta con una armadura, lleva la tradicional corona de laurel (símbolo de la victoria) y sostiene una espada (en su mano derecha) y ramas de laurel. Majestuosa, su rostro casi masculino y muy severo, parece envolver al insignificante capitán con toda su envergadura alada.

Retrato póstumo de Guynemer es un lienzo de J. Cousin Lawrence que también data de 1918. También es un óleo, pero aquí el artista ha utilizado la técnica de manera muy diferente, optando por una línea más clara, colores menos pronunciados y más brillantes. Este retrato de busto adquiere una cierta modernidad que lo acerca a la ilustración. El capitán aparece con traje de piloto (chaqueta con cuello de piel, sombrero de aviador y gafas), inclinado sobre la parte delantera de su avión (cuyas proporciones no se respetan, ya que es bastante pequeño). Reconocemos su rostro y bigote bastante juveniles. Mira hacia el horizonte, el aire decidido y absorto, listo para la aventura y la batalla.

Interpretación

El héroe Guynemer, entre el academismo y la modernidad

Ambos lienzos representan a Georges Guynemer, el piloto francés más famoso y honrado de la Primera Guerra. Nacido en 1894, fue rechazado en 1914 por el ejército, que lo consideró demasiado débil y frágil. Entonces decidió ingresar a la aviación donde se distinguió con cincuenta y tres victorias. Capitán ascendido y condecorado con las más altas distinciones, murió en combate el 11 de septiembre de 1917 y encontró su lugar en octubre de 1917 en el Panteón, como "símbolo de las aspiraciones y entusiasmo del ejército de la nación".

Es, por tanto, un símbolo de la valentía de la juventud francesa (quiere luchar a pesar de todo), una leyenda muy famosa (sus hazañas han sido ampliamente difundidas por la prensa) y un mito (el "gran hombre" que descansa en el Panteón a los 22 años) que Zo y Lawrence están tratando aquí. Rindiendo homenaje a un héroe tan reconocido, llegan a una audiencia muy amplia. Pero siendo estos retratos póstumos, sus lienzos ya representan una imagen idealizada fijada en la imaginación (el rostro, joven, decidido y bello, del piloto) más que un personaje real y posando para ellos.

Si en 1918 los dos artistas exaltan el heroísmo de Guynemer y con ello la victoria (por venir o recién lograda) del ejército y la nación, lo hacen de otra manera.

Zo se alinea plenamente con el academicismo solemne propio del género del retrato militar, del que retoma los códigos (modelo de pie, uniforme, condecoraciones, mirada directa), abandonando incluso su estilo personal (más vistoso y más impresionista) por un estilo más convencional. Redobla la referencia a un cierto clasicismo con la Victoria, un tema muy tradicional, que elige como fondo para su lienzo. Esta mise en abyme permite multiplicar los símbolos (Victoria, Fuerza, la República envuelta en su antigua virtud están, por tanto, doblemente asociados con Guynemer), pero también podría indicar una ligera desviación del ejercicio acordado. Desde el punto de vista estético, Zo inscribe su pintura en la historia de la pintura clásica (La victoria, tema de los grandes pintores franceses) para, quizás, destacar mejor. Más fundamentalmente, la inscripción (en el abismo) de la leyenda moderna en la leyenda clásica marcaría tanto una asimilación como su límite, enfatizando su distinción. Quizás por eso el artista resalta el aspecto mezquino y el aire más bien suave (opuesto a los de la diosa) del piloto, que parece a la vez envuelto, cargado y levantado por el deber de victoria, el pasado, la tradición y los valores de la nación, de la que se hizo digno a costa de su vida.

Si la modernidad del héroe Guynemer parece vacía en el tratamiento de Zo, es más evidente en el retrato de Lawrence. Cerca de la ilustración, la técnica aquí recuerda las imágenes aparecidas en determinadas publicaciones periódicas. Presentado como un piloto en lugar de un soldado (sin signo o elemento relacionado con el ejército), Guynemer es aquí tanto un aventurero moderno como un soldado. Esta perspectiva encaja con la forma en que la aviación de combate se representa cada vez más durante y después del conflicto, donde los héroes jóvenes ya no posan exactamente como los viejos.

  • aviación
  • figura heroica
  • Guerra de 14-18

Bibliografía

Henry BURDEOS, Vida heroica de Guynemer, el caballero del aire, París, Plon, 1918. Philippe CONTAMINE, “Mourir pour la patrie” en Pierre NORA (dir.) Lugar conmemorativo, volumen II, "La nación", París, Gallimard, 1988. Bernard MARK, Historia de la aviación, París, Flammarion, 2001. Pierre VALLAUD, 14-18, la primera guerra mundial, París, Fayard, 2004.

Para citar este artículo

Alexandre SUMPF, "Retratos de Guynemer"


Vídeo: Les Annales de la guerre N92