Retrato de Turenne como general romano

Retrato de Turenne como general romano

Henri de la Tour d'Auvergne, vizconde de Turenne

© RMN-Grand Palais (Palacio de Versalles) / imagen RMN-GP

Fecha de publicación: septiembre de 2019

Director Académico Adjunto Inspector de la Academia

Contexto histórico

Un retrato de atribución incierta

Si la identificación del modelo no está en duda - es Henri de La Tour d'Auvergne, vizconde de Turenne (1611-1675) -, la fecha de finalización de la obra y su atribución precisa siguen siendo inciertos hasta el día de hoy. Podemos inferir de los rasgos de Turenne que tendría entre treinta y cuarenta años, lo que podría sugerir que el pintor realizó su lienzo durante la década de 1640. Mariscal de Francia desde 1643, Turenne ha contribuido a la grandeza militar del reino de los lirios. durante las campañas lideradas al frente del llamado ejército alemán durante la última fase de la Guerra de los Treinta Años.

Las similitudes de composición y estilo entre esta obra y varios retratos contemporáneos del Grand Condé o Gaston d´Orléans de Juste d´Egmont permiten atribuir el retrato de Turenne a este último. De regreso a los Países Bajos en 1650, Juste d´Egmont probablemente pintó Turenne poco después de su acceso al Marshalate, como parece atestiguar el bastón que maneja el modelo.

Análisis de imagen

Un general digno de los caudillos romanos

En primer plano, Turenne posa con una forma de gracia indiferente, su mano izquierda descansa ligeramente por encima de la cadera, la derecha sostiene vigorosamente un bastón de mando apuntando a una escena de guerra en el fondo. Turenne mira fijamente al espectador, pareciendo invitarlo a participar en una realidad militar reescrita en conexión con la Antigüedad. Retrato de cuerpo entero, Turenne viste el atuendo de un general romano poco convencional tanto con el entorno de bosque oscuro en el que está pintado como con aquel en el que realmente ejerció la profesión de armas bajo Luis XIV.

A la sombra del dosel del bosque, a la derecha de la composición, se encuentra un sirviente negro que lleva el casco emplumado del general. En el fondo de la izquierda, una pelea enfrenta a algunos jinetes, un discreto recordatorio de las armas con las que Turenne se ha ganado su prestigio.

Una forma de alegoría del mando militar construida a partir de los ecos de las victorias inquebrantables de la gloria imperial romana, Turenne encarna la estrategia y la dirección de la guerra. Gran capa envolvente roja, túnica dorada, brazos y piernas desnudos, el general podría aparecer en travesti y así dar paso a la moda del regreso a la Antigüedad, mientras que aquí es sobre todo un heredero, el de los grandes caudillos Antigüedad.

Interpretación

La gloria de Turenne

La yuxtaposición del retrato generalmente antiguo y la decoración crea una impresión de cambio, ya perceptible en dos retratos del Príncipe de Condé de Juste d'Egmont, en los que el pintor utiliza el mismo proceso de aparente dominio y grandeza del príncipe sobre los acontecimientos. . Se podría pensar que Juste d´Egmont utilizó una especie de leitmotiv pictórico para celebrar la grandeza de los dos generales más prestigiosos de su tiempo. Así, en comparación con los retratos casi idénticos de Condé y Gaston d'Orléans, esta pintura le da a Turenne una inmensa gloria, ya que pertenece por el pincel a una línea de generales que son miembros de la familia real.

Gracias a su condición de príncipe extranjero - la Tour d'Auvergne tiene el ducado de Bouillon y el principado soberano de Sedan -, sus parientes familiares de altísima nobleza, su ambición y, a pesar de su confesión calvinista, Turenne puede rápidamente para comandar y dar prueba de su talento militar al frente del ejército alemán. Las campañas de 1644, 1645, 1646 y 1648 imponen a Turenne como gran estratega de la guerra de movimientos.

El retrato de Turenne en general romano, pintado al comienzo del reconocimiento del vizconde como gran capitán, contribuye a la fabricación de la gloria militar que le queda para la posteridad. Forma parte de la referencia antigua en boga en el Ancien Régime France, extrayendo sus raíces y modelos de la ilustre memoria de los conquistadores griegos y romanos. Sin embargo, se produjo en un momento en que una conciencia artística y literaria "moderna" comienza a emerger profanando la Antigüedad como referencia absoluta.

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Bibliografía

Thierry BAJOU, Pintura en Versalles del siglo XVII., París, Encuentro de museos nacionales, Buchet / Chastel, 1998.

Jean BÉRANGER, Turenne, París, Fayard, 1987.

Carné de identidad., "Turenne", en François BLUCHE (dir.), Diccionario del Grand Siècle, Fayard, edición revisada y corregida, 2005.

Para citar este artículo

Jean HUBAC, "Retrato de Turenne en general romano"

Glosario

  • Academia de Bellas Artes: Creada en 1816 por la unión de la Academia de Pintura y Escultura, fundada en 1648, la Academia de Música, fundada en 1669 y la Academia de Arquitectura, fundada en 1671. Institución que reúne a artistas que se distinguen por una asamblea de pares y que suelen trabajar para la corona. Define las reglas del arte y el buen gusto, forma artistas, organiza exposiciones.
  • Guerra de los Treinta Años: guerra europea que asoló en particular el Sacro Imperio Romano Germánico (Alemania) de 1618 a 1659. El origen del conflicto es religioso: la expansión de la Reforma en Alemania se opone a los príncipes y soberanos Católicos.

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