El Puente de Rialto en el XVIIImi siglo

El Puente de Rialto en el XVIII<sup>mi</sup> siglo

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Título: El Puente de Rialto

Autor: CANALETTO Antonio (1697-1768)

Fecha de creación : 1720 -

Fecha mostrada: 1720

Dimensiones: Alto 119 cm - Ancho 154 cm

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo del Louvre (París)

Copyright de contacto: RMN-Grand Palais (museo del Louvre) / Franck Raux

Referencia de la imagen: 08-500278 / RF1961-32

© RMN-Grand Palais (museo del Louvre) / Franck Raux

Fecha de publicación: diciembre de 2018

Director Académico Adjunto Inspector de la Academia

Contexto histórico

El maestro del vedutismo

Canaletto ha pintado el Puente de Rialto en numerosas ocasiones, visto desde el sur o desde el norte, como en este cuadro. Ya a mediados de la década de 1720, un dibujo preparatorio para la probable primera de sus variaciones en el puente de Rialto aclaró la importancia de los efectos de la luz solar reflejados en el agua del Gran Canal (dibujo conservado en el Museo Ashmolean de Oxford). El lienzo del Louvre se produjo en la década de 1720, al comienzo de la carrera de Canaletto, y aparece en la colección de grabados publicados por Smith en 1735. Sin embargo, está menos marcado por las sombras que la versión conservada en Turín, ordenada por el comerciante Stefano Conti en 1726.

En esta fecha, Zuanne Antonio Canal (1697-1768), conocido como Canaletto, comenzó a afianzarse en el mercado del arte veneciano como especialista en vistas de la ciudad, después de haberse dedicado a la creación de paisajes imaginarios, el caprichos. Luego se convirtió en el representante más ilustre del Vedutismo veneciano en el siglo XVIII.mi siglo, produciendo series populares de lugares emblemáticos de Venecia y jugando con la luz. Los realiza en su taller, después de realizar lecturas precisas sobre el terreno, mencionando en ocasiones los colores o los tonos.

Análisis de imagen

El Puente de Rialto o un ejemplo del efecto realidad

Bajo un cielo despejado, el Puente de Rialto eleva con orgullo su arco para atravesar el Gran Canal. Obra de Antonio Da Ponte inaugurado en 1591, este primer puente de piedra de la ciudad reserva sus doce soportales para comercios dedicados a la actividad bancaria y financiera. Canaletto destaca el arco único que permite la navegación por el Gran Canal gracias a un sutil juego de luz solar.

El puente comparte la parte central del lienzo con el Palacio de las Camerlingas, construido en 1525. La perspectiva elegida por Canaletto solo nos permite representar dos de las cinco fachadas de mármol blanco que albergan el palacio de los magistrados financieros, y particularmente de los camarlingistas, estos funcionarios autorizados a cobrar los derechos soberanos debidos a la República Serena en las diversas posesiones venecianas. A la derecha de la composición, la austera fachada de las antiguas fábricas proyecta su sombra sobre parte de los muelles. Algunos transeúntes se destacan frente a las arcadas donde se almacenan las mercancías. A la izquierda del Gran Canal, la fachada del Fondaco dei Tedeschi, residencia de estilo renacentista y oficinas de comerciantes germánicos, detrás de la cual podemos ver la parte superior del campanario de la Iglesia de San Bartolomeo, está bañada por un sol que resalta los ocres.

Si las siluetas están activas en las góndolas y otros barcos de fondo plano que surcan el Gran Canal, si los paseantes pasean por los muelles de las antiguas fábricas, el tiempo parece suspendido bajo una luz que enfatiza la precisión de los detalles y amplifica el efecto de realidad.

Interpretación

El vedutismo y la grandeza comercial de Venecia

El vedutismo, o este arte de representar vistas de la ciudad de la laguna, contribuyó en gran medida al éxito del mito veneciano en el siglo XVIII.mi siglo. Canaletto contribuye de manera brillante. Bajo la dirección de Smith, la colección de grabados representativos del Gran Canal publicada en 1735 consagra a Canaletto como maestro de la perspectiva y el efecto de la realidad, al mismo tiempo que asegura la distribución de sus obras como repertorio en el que d otros vedutistas dibujarán (Bellotto, Guardi…). Sus vistas del Puente de Rialto inspiraron a sus contemporáneos. Francesco Guardi, a su vez, realizó, poco después de la muerte de Canaletto, su propia representación del Puente de Rialto visto desde el norte (conservado en la Alte Pinakothek de Múnich): utiliza una paleta menos luminosa y muestra un Gran Canal donde la animación parece más alto bajo un cielo ajetreado.

Donde el Gran Canal pasa bajo el Puente de Rialto, en sí mismo la Meca de las finanzas venecianas, concentra en sus bancos importantes instituciones comerciales y financieras de Venecia: a la izquierda del lienzo, el Fondaco dei Tedeschi , donde los comerciantes germánicos tenían sus almacenes y oficinas; en el centro, el palacio de los Camerlingues, que desde el Renacimiento albergaba los servicios financieros de la Serenissima; a la derecha, las antiguas fábricas, o Fabbriche Vecchie, reconstruidas en el siglo XVImi siglo con sus muelles habitualmente repletos de actividad. Canaletto da así a conocer el corazón económico de Venecia, que todavía se beneficia en el XVIII.mi siglo de importante prestigio comercial, aunque en declive debido al desplazamiento económico del mundo europeo del Mediterráneo al Atlántico.

A través de su pintura, Canaletto participó en el gran movimiento para fijar la imaginación veneciana en el siglo XVIII.mi siglo. Representar el Puente de Rialto en el otoño de esplendor veneciano subraya el poder real y soñado de la Serenísima, el dominio sobre la tierra y el mar.

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Bibliografía

Colectivo, Venecia deslumbrante. Venecia, las artes y Europa en el siglo XVIII, París, Encuentro de Museos Nacionales, 2018.

KOWALCZYK, Bozena Anna (dir.), Canaletto-Guardi. Los dos maestros de Venecia, Museo Jacquemart-André, Institut de France, 2012.

PEDROCCO, Filippo, Vistas de Venecia desde Carpaccio a Canaletto, París, Citadelles y Mazenod, 2002.

Carné de identidad. Pintores de Venecia la Serena, París, Citadelles y Mazenod, 2010.

SCARPA, Annalisa, Venecia en la época de Canaletto, París, Gallimard, Descubrimientos especiales, 2012.

Para citar este artículo

Jean HUBAC, “El Puente de Rialto en el XVIIImi siglo "


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