Pierre Séguier, canciller de Francia

Pierre Séguier, canciller de Francia

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Título: Canciller Séguier

Autor: LE BRUN Charles (1619-1690)

Fecha de creación : 1657

Dimensiones: Alto 295cm - Ancho 357cm

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo del Louvre (París)

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais (Museo del Louvre) / Hervé Lewandowski

Referencia de la imagen: 96-019552 / RF1942-3

© Foto RMN-Grand Palais (Museo del Louvre) / Hervé Lewandowski

Fecha de publicación: abril de 2016

Director Académico Adjunto Inspector de la Academia

Contexto histórico

El homenaje de un pintor a su protector

Charles Le Brun tenía menos de 40 años cuando realizó este gran cuadro, probablemente entre 1654 y 1657. Para esa fecha, ya era un artista consolidado y reconocido, gozando del favor de la alta nobleza.

Fue la protección de Pierre Séguier lo que lanzó su carrera a finales de la década de 1630 y le permitió codearse con los pintores Simon Vouet y Nicolas Poussin. Frecuentó los círculos sociales de la corte, lo que le valió prestigiosos encargos, como el de Richelieu para el Palais-Cardinal. Despliega su talento como decorador en la alta sociedad parisina y sabe cómo cumplir con éxito las expectativas de sus patrocinadores, antes de pasar a formar parte del equipo que Nicolas Fouquet moviliza en Vaux-le-Vicomte entre 1658 y 1661 y seducir al joven Louis XIV, a la que luego permaneció unido hasta su muerte.

Si Pierre Séguier es de hecho el protector de la primera carrera de Charles Le Brun, es el mecenas de la Academia de pintura y escultura, nacida en 1648 y de la que el artista es uno de los miembros fundadores tras su regreso de Roma. -, dio paso al rey, que terminó convirtiéndolo en el pintor del clasicismo y la grandeza monárquica, en particular en el programa iconográfico del Palacio de Versalles. El retrato del canciller Séguier es, por tanto, tanto el homenaje de un artista a su patrón y mecenas, en la lógica clientelista de la compañía del Antiguo Régimen, como la celebración del primer gran oficial de la Corona de Francia por un pintor oficial.

Pierre Séguier era el hombre de confianza de Richelieu cuando asumió el cargo de Guardián de los sellos (1633) y luego de la Cancillería (1635). Esta prestigiosa posición, adscrita a su titular de por vida, le aseguró una influencia considerable hasta la década de 1640, una década durante la cual perdió gradualmente sus habilidades interpersonales.

Pierre Séguier tenía casi 70 años cuando Charles Le Brun pintó su retrato ecuestre. Sin poder determinar su destino, esta obra es sin duda una comisión privada del Canciller, diseñada por su comisario en un momento en el que deseaba reafirmar su autoridad.

Análisis de imagen

La encarnación de la justicia

En el centro de la composición, el canciller, a caballo, mira al espectador y lo invita a participar de la pompa monárquica. Protegido por dos sombrillas ceremoniales sostenidas por pajes jóvenes, Pierre Séguier viste un traje ceremonial hecho de tela de oro y un sombrero de terciopelo negro con un ala ancha de oro. Camina con seriedad, confianza y autoridad, al paso de su caballo blanco, cuyo vestido está cubierto con un adorno de colores similares a los del abrigo del jinete.

Las ocho páginas que acompañan al Canciller, y de las cuales solo seis de ellas son realmente visibles, parecen formar una ronda coreografiada con lentitud y afectación en las posturas, como si todo joven pudiera ilustrar una pose elegante independientemente de este contexto. Unos sostienen las sombrillas, otros las riendas y las cuerdas para el adorno del caballo.

La decoración está, por su parte, deliberadamente reducida a un cielo nublado (¿amanecer o atardecer?) Y una línea de horizonte refinada, para no distraer la atención del espectador y no inscribir la dignidad del gran oficial en un evento en particular.

Interpretación

La obra maestra testamentaria de la Cancillería

Interpretado sucesivamente como el retrato de la entrada solemne del canciller en Rouen en 1640, luego como el de su entrada en París en 1660 con motivo de la llegada de la joven reina Marie-Thérèse, este cuadro lleva, sin embargo, según el historiador de arte Jacques Thuillier, el estilo característico de Le Brun de los años 1653-1657. Por eso Yannick Nexon apuesta por una visión atemporal de la dignidad de canciller, expresada aquí en una procesión donde el lujo está al servicio de la grandeza soberana. A mediados de la década de 1650, el retrato congela así la imagen de la Cancillería en un absoluto suntuario. Esta interpretación es tanto más probable cuanto que Pierre Séguier no recupera los Sellos hasta 1656, después de que Mazarin los retirara en 1650. En 1655, el Canciller todavía tenía que tratar con el Guardián de los Sellos Mathieu Molé y afirmar su autoridad. aunque disminuido. En 1656, Pierre Séguier encontró una influencia importante en el séquito real. Tanto si se realizó en 1655 como en 1656, el retrato de Charles Le Brun contribuye, por tanto, a la exaltación del poder del canciller en un momento estratégico y fundamental.

A finales de la década de 1650, el canciller vio sus últimos años de pleno poder. De hecho, desde 1661 hasta su muerte en 1672, Pierre Séguier -en verdad viejo y cansado- jugó solo un papel secundario, relegado por Luis XIV a funciones más honorarias que realmente influyentes. Es así como el canciller pierde su autoridad sobre los intendentes y debe ceder ante la omnipotencia del interventor Colbert. Esta obra, por tanto, expresa paradójicamente la grandeza de una función que comienza su decadencia institucional. Impresionante ilustración de los últimos fuegos de la monarquía de la justicia, el cuadro de Charles Le Brun es, pues, el testimonio de un sistema que dará paso, poco después, a una monarquía de las finanzas.

  • justicia
  • retrato oficial
  • monarquía absoluta
  • Richelieu (cardenal de)
  • retrato ecuestre

Bibliografía

GADY Bénédicte, El ascenso de Charles Le Brun: vínculos sociales y producción artística, París, Editions de la Maison des sciences de l'Homme, coll. “Pasajes” (no 29), 2010.

GAREAU Michel, con el coll. por BEAUVAIS Lydia, Charles Le Brun: primer pintor del rey Luis XIV, París, Hazan, 1992.

NEXON Yannick, Canciller Séguier (1588-1672): ministro, devoto y mecenas del Grand Siècle, Ceyzérieu, Champ Vallon, coll. “Épocas”, 2015.

Para citar este artículo

Jean HUBAC, "Pierre Séguier, canciller de Francia"


Vídeo: Elisabeth Vigée Le Brun: Painting royalty, fleeing revolution. National Gallery