Fotografía pictorialista

Fotografía pictorialista

  • Paisaje.

    DEMACHY Robert (1859-1936)

  • El puente de Ipswich.

    COBURN Alvin Langdon (1882-1966)

  • Nueva York. La noche de Flatiron.

    STEICHEN Edward (1879-1963)

Cerrar

Título: Paisaje.

Autor: DEMACHY Robert (1859-1936)

Fecha de creación : 1904

Fecha mostrada: 1904

Dimensiones: Alto 21,2 - Ancho 15,8

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite web

Referencia de la imagen: 00-003447 / PHO1982-100

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Cerrar

Título: El puente de Ipswich.

Autor: COBURN Alvin Langdon (1882-1966)

Fecha de creación : 1904

Fecha mostrada: 1904

Dimensiones: Alto 19,2 - Ancho 14,9

Técnica y otras indicaciones: Publicado en Trabajo de cámara, abril de 1904

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite web

Referencia de la imagen: 03-001695 / Pho1981-23-13

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Cerrar

Título: Nueva York. La noche de Flatiron.

Autor: STEICHEN Edward (1879-1963)

Fecha de creación : 1906

Fecha mostrada: 1906

Dimensiones: Alto 21,1 - Ancho 16,5

Técnica y otras indicaciones: Publicado en Trabajo de cámara, abril de 1906

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: ADAGP © Foto RMN-Grand Palais - R. G. Ojeda

Referencia de la imagen: 03-006392 / PHO1981-25-20

Nueva York. La noche de Flatiron.

© ADAGP Foto RMN-Grand Palais - R. Ojeda

Fecha de publicación: Octubre de 2005

Contexto histórico

El nacimiento del movimiento pictorialista

Entre 1890 y 1914, el pictorialismo ocupó un lugar fundamental en la historia de la fotografía: derivado del término inglés "imagen ", Que significa" imagen ", este movimiento se formó en torno a la idea de llevar la fotografía al arte. Detrás de esta ambición, se trataba de proponer otra forma de imaginar la realidad, favoreciendo la sensibilidad del artista-fotógrafo.

Análisis de imagen

Un nuevo arte: entre fotografía y pintura

Explorando géneros artísticos tradicionales como el retrato, el paisaje o la vista arquitectónica, los fotógrafos pictorialistas se propusieron resaltar la visión del sujeto y transformar la realidad utilizando diversos artificios como los desenfoques, efectos de claroscuro o encuadre truncado, y sofisticadas técnicas de impresión que permiten la intervención manual.

Figura destacada del pictorialismo francés, Robert Demachy (1859-1936) obtuvo efectos pictóricos utilizando los llamados procesos pigmentarios, como la goma bicromatada, como se muestra en esta vista de una playa nevada, fechada en 1904: Al igual que los impresionistas, el fotógrafo intentó crear una especie de atmósfera nebulosa utilizando un grano grueso y jugando con las diferentes tonalidades de gris. Éstos permiten distinguir unos de otros los diferentes planos que se suceden en profundidad, desde el pueblo rodeado de una especie de difuminado de fondo hasta la orilla nevada y manchada de trazos negros que ocupa la mayor parte de ella. de la imagen.

Este deseo de privilegiar la impresión a expensas de la precisión también se puede ver en esta vista del puente de Ipswich tomada al mismo tiempo por el fotógrafo estadounidense Alvin Coburn (1882-1966). Recurrió a un llamativo atajo de encuadre: tomada desde la orilla, su fotografía muestra el puente en toda su altura pero recortado, y no dudó en cederle el arco central del puente visto en primer plano. retroiluminación para mejorar el efecto de masa. La fuerza de esta fotografía radica en el equilibrio de contrastes entre los tonos claros del cielo y las piedras del puente y las oscuras de las aguas del río.

También es un efecto de claroscuro que Edward Steichen (1879-1973) eligió para representar el "Plancha "(" Iron "), uno de los primeros rascacielos de Nueva York, el símbolo por excelencia del poderío estadounidense. Esta fotografía, fechada en 1906, lleva consigo la mayor parte de las semillas de la modernidad artística: además del efecto de contraluz, que relega a la sombra a los transeúntes y los árboles en primer plano, el encuadre estrecho, cortando deliberadamente el la parte superior del edificio y la bruma que lo envuelve, revelan la influencia de la investigación estética de las vanguardias americanas y europeas con las que Steichen mantuvo frecuentes contactos.

Interpretación

Una dimensión internacional

Estas tres fotografías ilustran claramente la diversidad del movimiento pictorialista: europeo en sus inicios, este movimiento alojó en su interior escuelas muy dispares, agrupadas a nivel nacional en torno a grandes clubes de aficionados como el “Linked Ring” de Londres o el “Camera Club” de París. A partir de 1902, adquiere una dimensión verdaderamente internacional con la llegada al mercado de los fotógrafos estadounidenses, gracias a Alfred Stieglitz (1864-1946). Tras una estancia en Europa durante la cual participó en las actividades del "Camera Club" de Viena, este fotógrafo consiguió posicionarse como líder de la escuela pictorialista en Estados Unidos. En 1902, junto con Clarence White y Edward Steichen, fundó la "Photo-Secession", una asociación destinada a promover el reconocimiento de la fotografía como medio de expresión artística por derecho propio. Stieglitz también creó la revista Trabajo de cámara, en la que se publicaron las tres fotografías objeto del presente estudio, y la “Galería 291”, en la 5ª Avenida, para albergar las exposiciones de fotógrafos pictorialistas y pintores y escultores representativos de las vanguardias europeas, como que Rodin, Matisse o Picasso. Estos vínculos institucionales y estas relaciones privilegiadas con los defensores del arte moderno permitieron que la fotografía adquiriera el estatus de obra de arte en vísperas de la Primera Guerra Mundial, al reivindicar la importancia de la visión subjetiva. .

  • Estados Unidos
  • fotografía
  • pictorialismo
  • mar
  • primer plano
  • Matisse (Enrique)
  • Picasso (Pablo)
  • Rodin (Auguste)
  • Nueva York

Bibliografía

Michel FRIZOT (dir.), Nueva historia de la fotografía, París, Larousse-Adam Biro, 2001. Jean-Claude LEMAGNY y André ROUILLE (eds.), Historia de la fotografia, París, Larousse-Bordas, 1998. Michel POIVERT, El pictorialismo en Francia, catálogo de la exposición BNF, 15 de octubre-14 de noviembre de 1992, París, Hoëbeke-BNF, 1992.Le Salon de Photographie: escuelas pictóricas en Europa y Estados Unidos alrededor de 1900, catálogo de la exposición en el Musée Rodin, 22 de junio al 26 de septiembre de 1993, París, Musée Rodin, 1993.

Para citar este artículo

Charlotte DENOËL, "Fotografía pictórica"


Vídeo: Retrato fotográfico pictórico Curso online de Lídia Vives