Papa Pío VII

Papa Pío VII

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Título: Pío VII.

Autor: DAVID Jacques Louis (1748-1825)

Fecha de creación : 1805

Fecha mostrada: 1804

Dimensiones: Alto 86,5 - Ancho 71,5

Técnica y otras indicaciones: (1er estudio) Encargo de Bonaparte Óleo sobre madera

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo del Louvre (París)

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Referencia de la imagen: 88EE1932 / INV 3701

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Fecha de publicación: febrero de 2009

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Papa Pío VII

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Contexto histórico

Es invierno, el Papa Pío VII está en París hasta abril, para la coronación de Napoleón. Lo pinta de pie, con traje ceremonial y espada.

Al Papa no le gusta la idea de encontrarse a solas con un famoso regicida, francmasón y artista antipapista.

Análisis de imagen

La firma del pintor era más larga. La continuación - Napoleonis Francorum Imperatoris primarius pictor - fue borrado después de 1816 por orden de los Borbones.

Conmovido y encantado por la modestia y sencillez de su modelo, David dijo: “Es pobre como San Pedro, el dorado es falso, pero eso es solo respetuoso. Finalmente, es literalmente evangélico. El buen hombre me dio su bendición. ¡Oye! Dios mio si. Esto no me había pasado desde que salí de Roma. "

David opta por una pose sencilla y un rostro tranquilo, que muestra el carácter del Papa: indulgencia, sabiduría, dulzura, razón. Los ojos hermosos son amorosos y paternos, la boca predica la paz y la verdad.

El Papa viste una gorra blanca y un abrigo de terciopelo rojo adornado con oro y armiño. Su estola de satén está bordada con oro. Tiene tres cuartos, mirando a la izquierda, sentado en un sillón de terciopelo rojo y dorado con respaldo cuadrado. Tiene en su mano derecha una carta en la que leemos: Pio VII Bonarum Artium ... Patroni ... Gracias a un agudo sentido del diseño, el color y el equilibrio adecuado, la tez, las cortinas, los adornos y el conjunto se reproducen a la perfección.

Algunos críticos contemporáneos lo han criticado por tener brazos y manos demasiado paralelos para el personaje, la cabeza con los costados apretados, hundida en los hombros, la ropa no armoniosa, la inscripción demasiado llamativa. Otro encontró que el retrato era parecido y perfectamente ejecutado, simple y enérgico. Según Delécluze, la cabeza y las dos manos inmóviles son una verdadera obra maestra, algo grandioso, augusto, cándido, una expresión elevada y única. David no busca trascender la historia aquí, pero demuestra agudeza psicológica e intenso realismo.

Interpretación

Sobre esto David dice: “Este es un estudio especial que hice para ser un libro original; lo que me impulsó a hacerlo fue por la prosperidad, por tener una idea clara de los rasgos y el carácter de este líder de la Iglesia que ha vivido tiempos difíciles y extraordinarios. "

En 1946, Michel Florisoone, en Retratos franceses, habla de “testigo conociendo el juicio final, [quien] mira fuera del juego, instrumento clarividente, la lucha; su mirada tranquila y aguda sabe muy bien que es él quien perpetuará la catástrofe pasada, el sentido normal de lo humano. ".

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  • Pío VII
  • retrato oficial
  • coronacion de napoleon

Bibliografía

Etienne Jean DELECLUZE David, su escuela y su tiempo. Recuerdos Paris, Didier, 1855, reeditado Paris, Macula, 1983. Philippe LEVILLAIN Diccionario histórico del papado París, Fayard, 1994. René REMOND, Jacques LE GOFF Historia de la Francia religiosa , volumen III “Del rey muy cristiano al secularismo republicano: siglos XVIII-XIX” París, Seuil, 1991. Antoine SCHNAPPER Jacques-Louis David. 1748-1825 , catálogo de la exposición en el Museo del Louvre y en el Museo del Palacio de Versalles París, RMN, 1989. Jean TULARD (dir.) Diccionario Napoleón París, Fayard, 1999.

Para citar este artículo

Malika DORBANI-BOUABDELLAH, "Papa Pío VII"


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