Napoleón y la política de alianzas

Napoleón y la política de alianzas

  • Boda del príncipe Eugène de Beauharnais y la princesa Amélie de Baviera en Munich.

    MENAGEOT François Guillaume (1744-1818)

  • Boda del Príncipe Jérôme Bonaparte y la Princesa Frédérique Catherine de Wurtemberg.

    REGNAULT Jean-Baptiste (1754-1829)

Boda del príncipe Eugène de Beauharnais y la princesa Amélie de Baviera en Munich.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot / J. Schormans

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Título: Boda del Príncipe Jérôme Bonaparte y la Princesa Frédérique Catherine de Wurtemberg.

Autor: REGNAULT Jean-Baptiste (1754-1829)

Fecha de creación : 1810

Fecha mostrada: 22 de agosto de 1807

Dimensiones: Alto 402 - Ancho 646

Técnica y otras indicaciones: (22 de agosto de 1807) Óleo sobre lienzo

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo Nacional del Palacio de Versalles (Versalles)

Copyright de contacto: Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Referencia de la imagen: 78EE217 / MV.1558

Boda del Príncipe Jérôme Bonaparte y la Princesa Frédérique Catherine de Wurtemberg.

© Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Fecha de publicación: marzo de 2016

Contexto histórico

La política internacional de Napoleón de establecer su dinastía lo llevó a hacer aliados entre los nuevos gobernantes y asegurar su amistad a través de matrimonios hábiles y diplomáticamente concertados.

Muchos matrimonios napoleónicos no tuvieron éxito. Los descendientes de este matrimonio exitoso continúan hasta el día de hoy en las dinastías reales escandinavas.

Análisis de imagen

La pintura de Ménageot

Obra tardía de un pintor cuatro años mayor que David, antiguo alumno de Deshays y Boucher, que se unió al neoclasicismo con un estilo bastante suave, la pintura evoca en el fondo un episodio diplomático muy importante: la unión. del Reino de Baviera al Reino de Italia, del cual el Príncipe Eugenio era virrey. El propósito de esta alianza era bloquear los cruces austriacos a ambos lados de los Alpes.

El matrimonio civil del príncipe Eugenio y la princesa Auguste-Amélie de Baviera se celebró en la Galería Verde de la residencia de Munich. Frente a Napoleón y Josephine, madre del príncipe Eugenio, y los nuevos soberanos de Baviera, Maximilien-Joseph y su esposa, la nueva pareja da un paso adelante. Detrás de ellos se sienta el barón Dalberg, con traje eclesiástico, pronto Príncipe Primado de la Confederación del Rin. Es él quien celebrará el matrimonio religioso.

El matrimonio de estos dos jóvenes príncipes constituye la primera de las acciones emprendidas por el Emperador para integrar su dinastía en las familias reinantes de Europa, antes de que él mismo se casara con Marie-Louise. Este matrimonio será seguido en abril de 1806 por el de Stéphanie de Beauharnais con el príncipe heredero de Baden, luego, en 1807, por el de Jérôme, el hermano menor de Napoleón, con Catalina de Wurtemberg.

A pesar de este bagaje diplomático, la obra de Ménageot se presenta como una imagen sencilla, muy torpe, de la que falta toda solemnidad. Una luz fría, colores brillantes, una composición de perfil estricto, muestran aún más la debilidad de este artista envejecido que había sido durante mucho tiempo director de la Académie de France en Roma.

La pintura de Régnault

El matrimonio de Jérôme Bonaparte con Catalina de Wurtemberg también fue el resultado de un cálculo político. El reino de Westfalia, del que Jerónimo era rey, se había formado tomando territorios de Prusia en particular. Fue así que toda Alemania se encontró finalmente en manos del Emperador, bloqueando cualquier intento de invadir Francia por parte de Prusia o Rusia. La alianza entre los nuevos reinos de Württemberg y Westfalia fue, por tanto, fundamental para garantizar la seguridad de Francia.

La escena tiene lugar en la galería de Diane en las Tullerías, justo antes de la firma del contrato de matrimonio.

Regnault fue, sin duda, el único pintor con David que pudo transformar los sujetos napoleónicos en obras maestras. En comparación con el anterior, este cuadro sí lo es, en primer lugar por la habilidad de su composición que cambia el punto de vista al girarlo. Es a la belleza de los materiales, a las sedas, al bordado, a lo que se apega el artista, alumno y rival de David. La amplia composición, en la que Regnault tuvo la idea de cortar la marquesina para utilizarla como cortinaje, es un pretexto para desarrollar la pompa del ceremonial imperial.

Con un pequeño traje (ver el cuadro de Goubaud), Napoleón, junto a la emperatriz Josefina, recibe a su hermano menor a quien le dio la mano de la hija del nuevo rey Federico de Württemberg. Napoleón no presenta aquí la pasividad habitual de las pinturas de este tipo. Entre los dos hermanos aparece Madame Mère, Letizia Ramolino, y, formando una guardia de honor en torno al avance de la procesión, están de pie las hermanas y hermanos de Napoleón y Jerónimo, así como Julie Clary, esposa de Joseph, La reina Hortense, Stéphanie de Beauharnais y el príncipe Eugène, así como Félix Baciocchi, esposo de Élisa, el príncipe Camille Borghèse, esposo de Pauline, y Murat, esposo de Caroline, sin olvidar al cardenal Fesch.

Es, por tanto, todo el "clan" de Bonaparte el que el pintor representa brillantemente en este cuadro familiar que, a pesar de su carácter oficial, permite que se exprese la fraternidad entre los dos protagonistas principales.

Interpretación

Estas dos tablas no son a priori que imágenes más o menos brillantes de los acontecimientos de la era imperial. Pero como sucede a menudo con los sujetos napoleónicos, subyace un tema mucho más importante, en este caso cuestiones diplomáticas relacionadas con la seguridad del Estado.

Sin embargo, no son aquí las cualidades del héroe las que declinan, sino sus opiniones políticas sobre la reforma de Europa. En este sentido, es menos el propio Napoleón el tema de estas pinturas que las relaciones entre soberanos.

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  • Bonaparte (Jerónimo)
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  • política de alianza

Bibliografía

Claire CONSTANS, Museo Nacional del Palacio de Versalles. Las pinturas, París, 2 vol., RMN, 1995.

Roger DUFRAISSE, Michel KERAUTRET, Francia napoleónica. Aspectos externos, París, Seuil, coll. “Points Histoire”, 1999.

Georges LACOUR-GAYET, Napoleón, su vida, su obra, su tiempo, París, Hachette, 1921.

Georges LEFEBVRE, Napoleón, París, PUF, 1969.

Eudore SOULIE, Aviso del museo de Versalles, 4 vol., París, Mourgues Frères, 1861-1881.

Jean TULARD (dir.), Diccionario Napoleón, París, Fayard, 1987.

Jean TULARD (dir.), La historia de Napoleón a través de la pintura, París, Belfond, 1991.

Jean TULARD, Louis GARROS, Itinerario diario de Napoleón. 1769-1821, París, Tallandier, 1992.

COLECTIVO, De David a Delacroix, catálogo de la exposición en el Grand Palais, París, 1974-1975.

COLECTIVO, Dominique Vivant Denon. Ojo de napoleón, catálogo de la exposición en el Louvre, París, Réunion des Musées Nationaux, 1999.

Para citar este artículo

Jérémie BENOÎT, "Napoleón y la política de alianzas"


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