Mucha, el espíritu de 1900

Mucha, el espíritu de 1900

  • Fragmentos del friso de la bandera de Bosnia y Herzegovina

    MUCHA Alfons (1860-1939)

  • Austria

    MUCHA Alfons (1860-1939)

Fragmentos del friso de la bandera de Bosnia y Herzegovina

© Museo de Orsay, Dist. RMN-Grand Palais / Patrice Schmidt

© BPK, Berlín, Dist. RMN-Grand Palais / Knud Petersen

Fecha de publicación: octubre de 2020

Contexto histórico

De Praga a París: Alphonse Mucha

Omnipresente en el sitio de la Exposición Universal de París en 1900, el ilustrador checo y modernista Alphonse Mucha (1860-1939) experimentó una forma de clímax allí. Nacido a principios de la década de 1890 en el rechazo del clasicismo a favor de las curvas e inspirado en el estudio de la flora y la fauna, el movimiento artístico conquistó muchos campos, especialmente la ilustración y la arquitectura, y muchos países: España, Bélgica, Francia y Europa Central en particular. El jurado de la exposición le otorgó una medalla de plata por los frescos del pabellón de Bosnia y Herzegovina diseñado por el arquitecto Karel Panek (1860-).

Análisis de imagen

Naciones estilizadas

Los fragmentos del friso realizado por Mucha que se conservan en el Museo de Orsay forman parte del ciclo de las leyendas populares bosnias. La banda recorre todo el volumen en la parte superior, mientras que la historia de la nación bosnia se despliega más plenamente en la parte central de las paredes, y el friso inferior está decorado con motivos florales repetidos. Mientras que el artista utilizó una amplia paleta para sus grandes frescos (Bosnia ofreciendo sus productos en la Exposición por ejemplo), opta por tonos de azul realzados por arcadas pintadas en las que predominan los colores cálidos (rojo y naranja) y los patrones geométricos. Si la línea que delimita las zonas planas de color es sencilla, casi ingenua, y si la decoración se compone de formas vegetales en sfumato, Mucha está al límite de la preciosidad a la hora de dibujar cortinas o cabellos de mujer [ detalle 2]. En este ciclo, los personajes masculinos con su mirada hierática [detalle 1] y sus cuerpos ásperos contrastan fuertemente con las poses lascivas y las siluetas curvilíneas de los personajes femeninos.

Si Mucha hizo carteles para el pabellón de Bosnia y su restaurante, también recibió un encargo de la Doble Monarquía para publicitar el pabellón de Austria. En ambos casos, se decidió por tonos marrones con reflejos de rojo mate o amarillo desteñido y reprodujo la división de larga data en la dirección de la altura. A la izquierda, una figura femenina con ojos bajos y labios apretados sirve como emblema de la nación austriaca. Su traje parece tomar prestado menos de la tradición nacional que de los trajes usados ​​en el escenario por la modelo absoluta de la artista: Sarah Bernhardt. A diferencia de muchas de las otras mujeres que Mucha ha dibujado, esta no tiene un cabello exuberante y permanece elegantemente vestida. En el trasfondo de su halo, un patrón recurrente, podemos distinguir en las sombras a una mujer que revela eróticamente su axila y hombro desnudos, mirando al espectador. Parece invitarla a desvelar el misterio de esta alegoría que sujeta modestamente su vestido con los dedos apretados, pero no evita que su pecho izquierdo sobresalga entre las telas. En la mitad derecha del cartel, Mucha presenta clásicamente las principales atracciones austrohúngaras que se ofrecen a los visitantes de la Exposición: si el pabellón imperial muestra un clasicismo con algunas concesiones al estilo moderno, el restaurante vienés ofrece una imagen perfecta del uso de curvas y luz por arquitectos Art Nouveau. La reproducción de una mansión tirolesa, el salón de honor o las casas de los trabajadores de Siemens-Halske [detalle 1] y Krupp oponen esta fantasía con una forma de rigor utilitario.

Interpretación

Art Nouveau y propaganda

Aunque emigró durante mucho tiempo, Mucha mantuvo contactos en Viena donde pasó algún tiempo en 1879. Su fama en el continente y el deseo de la Doble Monarquía de demostrar apertura, humanismo y progreso llevan a solicitar a Mucha junto a otro. Checo, Adolf Kaufmann (1848-1916), para decorar la bandera de Bosnia. Si la estructura del imperio justifica que los Habsburgo construyan un pabellón separado en París para Austria y Hungría, la elección de Bosnia puede resultar una sorpresa. Esta fue en realidad la última conquista imperial, en 1878, que detuvo el impulso serbio en los Balcanes. Las autoridades desean ofrecer a la opinión internacional un modelo de su política de modernización administrativa y socioeconómica. Austria-Hungría realiza un importante esfuerzo económico (30.000 coronas para Mucha) y despliega una propaganda bastante intensa. Su oficina curatorial publica un catálogo de doce volúmenes sobre los logros del imperio y un folleto guía para navegar por la Exposición en francés y alemán, que se considera el más completo. Entrecruzan la Exposición con la mansión tirolesa construida a los pies de la Torre Eiffel, el restaurante vienés entronizado en la Esplanade des Invalides y la casa de convalecientes Krupp [detalle 2] que se presenta en el anexo de Vincennes, según el original de Bernsdorf, Austria.

La producción del cartel y las portadas de las publicaciones austriacas demuestra que Mucha siempre acepta con gusto los pedidos comerciales. Apela a sus mecenas vieneses desexualizando la alegoría de Austria, en contra de su estilo habitual. Parece haber encontrado en el ciclo de los frescos una oportunidad para desarrollar otra faceta de su arte. Trabajando en su estudio con muchos modelos, luego reproduciendo a escala y al temple sobre lienzos, aborda el tema de la civilización eslava que estará en el corazón de su obra del período de entreguerras. El comisario Henri Moser (1844-1923) y el gobernador de Bosnia Béni Kállay (1839-1903) le pagaron un viaje a Viena, Sarajevo y su museo; también lo proporcionaron como modelo Los cuentos de Bosnia (1898), un plagio de La Guzla de Prosper Mérimée, firmado por el seudónimo Mathilde Colonna. A cambio de su colaboración en la exaltación de la obra austriaca en Bosnia, Mucha pudo presentarse con su nuevo rostro como heraldo, promotor del paneslavismo como vector de paz. No ignoró por completo lo que estaba en juego en su participación: en el friso, muchas figuras aparecen dormidas o muertas. Estas leyendas pertenecen al reino de la noche y las sombras: la memoria oral popular es el lado trágico de la épica heroica del pueblo bosnio que se desarrolla justo debajo.

  • Art Nouveau
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  • Habsburgo
  • Krupp
  • Bernhardt (Sarah)

Bibliografía

Ann Bridges, Alphonse Mucha: la obra gráfica completa, Nueva York, Harmony Books, 1980

Pascal Ory, Exposiciones universales de París, Ramsay, 1982.

Paul Pasteur, Historia de Austria: del imperio multinacional a la nación austriaca (siglos XVIII - XX), París, Armand Colin, coll. "U", 2011.

Para citar este artículo

Alexandre SUMPF, "Mucha, el espíritu de 1900"

Glosario

  • Doble monarquía: cuando dos reinos separados están gobernados por el mismo monarca, este régimen se llama Doble monarquía. Este término se usa particularmente para designar a Austria-Hungría, una doble monarquía que existió desde 1867 hasta 1918.
  • Panslavismo: Movimiento político del siglo XIX y principios del XX basado en el sentimiento de una herencia histórica común a todos los pueblos eslavos y que desea restaurar una nación eslava.
  • Estilo moderno: sinónimo de Art Nouveau
  • Art Nouveau: estilo que se desarrolló a partir de finales del siglo XIX, primero en Bélgica y Francia. Prospera en la arquitectura y las artes decorativas. La búsqueda de la funcionalidad es una de las preocupaciones de sus arquitectos y diseñadores. El Art Nouveau se caracteriza por formas inspiradas en la naturaleza, donde domina la curva.

  • Vídeo: La revolucion industrial y la primera guerra mundial 1870 1914