La misión heliográfica de 1851: una vocación patrimonial

La misión heliográfica de 1851: una vocación patrimonial

  • Vista interior de una galería del claustro, abadía de Saint-Pierre en Moissac

    LE GREY Gustave (1820-1884)

  • Castillo de Blois, escalera de François Ier.

    LE GREY Gustave (1820-1884)

  • Anfiteatro de Nimes, vista interior.

    BALDUS Edouard Denis (1813-1889)

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Título: Vista interior de una galería del claustro, abadía de Saint-Pierre en Moissac

Autor: LE GREY Gustave (1820-1884)

Fecha de creación : 1851

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 23,2 - Ancho 34,5

Técnica y otras indicaciones: Prueba de papel salado

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

Referencia de la imagen: 00-003399 / PHO1979-20

Vista interior de una galería del claustro, abadía de Saint-Pierre en Moissac

© Foto RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

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Título: Castillo de Blois, escalera de François Ier.

Autor: LE GREY Gustave (1820-1884)

Fecha de creación : 1851

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 36,4 - Ancho 27,5

Técnica y otras indicaciones: Prueba de papel salado

Lugar de almacenamiento: Sitio web de la biblioteca multimedia de arquitectura y patrimonio

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi

Referencia de la imagen: 96-016688 / PH.103618

Castillo de Blois, escalera de François Ier.

© Foto RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi

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Título: Anfiteatro de Nimes, vista interior.

Autor: BALDUS Edouard Denis (1813-1889)

Fecha de creación : 1851

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 24,5 - Ancho 31,2

Técnica y otras indicaciones: Negativo monocromo sobre papel, vista panorámica en tres fotografías (parte central). Negativo destinado a formar un panorama con DO 1982 528 y DO 1982 530.

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

Referencia de la imagen: 10-535771 / DO1982-529

Anfiteatro de Nimes, vista interior.

© Foto RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

Fecha de publicación: diciembre de 2011

Contexto histórico

La noción de patrimonio

La fiereza de los sans-culottes revolucionarios contra los monumentos del Antiguo Régimen que albergaban los emblemas de la realeza y de la Iglesia, castillos, puertas, conventos, iglesias, claustros, estatuas, campanas, etc., llevó a la toma de conciencia del carácter patrimonial de las obras de arte en las autoridades públicas. Esta nueva Francia que surge de la Revolución siente también la necesidad de adquirir una profundidad histórica, un pasado que ya no se considera tan sustancial como en el Antiguo Régimen, sino que se considera "histórico".

Así, a partir de 1794, a raíz del padre Grégoire, se comenzó a aplicar la noción de vandalismo a los monumentos, y se prestó atención a la creación de instituciones destinadas a recoger los restos que escaparon a la destrucción revolucionaria. de ahí el Museo de Monumentos Franceses de Alexandre Lenoir (1795). Sin embargo, pasaron todavía muchos años antes de que el concepto de "monumento histórico" desarrollado bajo la Revolución recibiera el reconocimiento oficial, con la creación por Guizot de la Inspección General de Monumentos Históricos (1830) y de la Comisión de Monumentos Históricos ( 1837). Bajo el liderazgo de Prosper Mérimée, Inspector General, la Comisión es responsable de inventariar y clasificar los monumentos, así como de capacitar a los arquitectos en su restauración.

En 1838, para documentar su trabajo, la Comisión se comprometió a reunir una colección iconográfica de todos los edificios de Francia; la invención de la fotografía al año siguiente la dotó de una herramienta que adoptó de inmediato. En 1851, aprovechando los avances del nuevo proceso, confió a cinco fotógrafos la misión de fotografiar 175 monumentos entre los más representativos del patrimonio nacional.

Análisis de imagen

Monumentos fotografiados

Los cinco fotógrafos seleccionados por la Comisión de Monumentos Históricos en 1851 pertenecen a la Sociedad Heliográfica de reciente creación. Se trata de Henri Le Secq, Édouard Baldus, Auguste Mestral, Hippolyte Bayard y Gustave Le Gray. A cada uno se le asigna un itinerario preciso con una lista de monumentos que se reproducirán fotográficamente.

Así, a Édouard Baldus, que en el pasado fotografió los edificios antiguos de Arles, se le asigna el sur de Francia, desde Vienne hasta Arles. Durante su viaje, tomó muchas vistas arquitectónicas de Nîmes, donde permaneció durante diez días, como esta vista panorámica interior del anfiteatro, la parte central de un fotomontaje, una técnica en la que el fotógrafo era un maestro del pasado. Para poner el espacio en perspectiva y restaurar completamente la monumentalidad del edificio, Baldus toma tres vistas y luego yuxtapone los negativos para crear una imagen de gran formato. Esta compleja técnica le valió posteriormente una especialización en fotografía arquitectónica.

Por su parte, Gustave Le Gray y Auguste Mestral se han unido para viajar y fotografiar juntos los monumentos ubicados en una vasta zona que va desde los castillos del Loira hasta los Pirineos. En Moissac, el tándem documenta el claustro de la abadía en todas sus caras. Esta vista interior de una galería fotografiada a contraluz da toda la medida del talento de los dos artistas que han logrado recuperar su monumentalidad y la belleza de sus proporciones mediante un encuadre descentrado y un juego de luces y sombras. . Las partes superior e inferior de la galería desaparecen en la oscuridad, mientras que las líneas limpias de las columnas se proyectan en el suelo, dando un tono dramático al tema. Este sesgo deliberadamente estético y la vegetación que invade el patio central del claustro muestran que la arquitectura no es el único tema de representación de Le Gray y Mestral.

En el Château de Blois, primera parada de su viaje, los fotógrafos, en cambio, apostaron por piezas arquitectónicas en algunas de sus estampas. Así que esta vista del ala Francisco Ier donde el encuadre se centra en la gran escalera de entremeses ubicada en el patio, sin dejar espacio para el paisaje o el cielo. Emblemática del primer Renacimiento francés, esta escalera está finamente elaborada en su parte superior y en su fachada con motivos de inspiración italiana que el juego de luces resalta admirablemente aquí.

Interpretación

Salvaguardar monumentos

Estas fotografías muestran que más allá de las exigencias documentales del encargo que se les hizo, Le Gray y Mestral consiguieron tomarse una cierta libertad en relación a su tema y se dispusieron a desarrollar trabajos personales que pudieran despertar admiración. fuera del contexto en el que nacieron. Los fotógrafos llevaron a París en el otoño de 1851 miles de fotografías, 258 de las cuales fueron seleccionadas por la Comisión de monumentos históricos para su inclusión en sus archivos. Si bien la legibilidad de las imágenes y la precisión de la información que proporcionan son los principales criterios de selección, en ocasiones también se tienen en cuenta las intenciones estéticas.

Sin embargo, la vocación principal de estas imágenes es ante todo patrimonio. La elección de los monumentos a fotografiar, 175 de miles de obras clasificadas, y la selección final de pruebas reflejan el trabajo de la Comisión, sus campos de intervención y sus objetivos. Se trata principalmente de edificios arquitectónicos de todas las épocas, aunque la Antigüedad y la Edad Media parecen ser claramente privilegiados y, en la mayoría de los casos, edificios que requieren una restauración urgente. Este es particularmente el caso de la abadía de Moissac y el castillo de Blois, documentado por Le Gray y Mestral que, poco antes de la Misión de 1851, habían sido concedidos a petición de la Comisión subvenciones excepcionales para su restauracion. Las fotografías de la Misión Heliográfica proporcionan una documentación de trabajo considerable para los arquitectos responsables de la restauración de monumentos y, en general, constituyen una valiosa herramienta de trabajo para el estudio de diferentes estilos de arquitectura. El acervo de pruebas así constituido y enriquecido gradualmente por la Comisión durante las décadas siguientes atestigua el valor científico que se le otorgó a la fotografía desde sus inicios.

  • patrimonio
  • arquitectura
  • Abad Gregory
  • Arles
  • Lenoir (Alexandre)

Bibliografía

Sylvie AUBENAS (dir.), Gustave Le Gray, 1820-1884, catálogo de la exposición organizada por el B.N.F., 19 de marzo-6 de junio de 2002, París, B.N.F.-Gallimard, 2002. François BERCÉ, Las primeras obras de la Comisión de Monumentos Históricos, 1837-1848, actas y registros de arquitectos, París, Picard, 1979. Francoise BERCÉ, Monumentos históricos al patrimonio, desde el siglo XVIII hasta la actualidad, o el desvío del corazón y la mente, París, Flammarion, 2000. Anne CARREZ, "La Comisión de monumentos históricos de 1848 a 1852", en Historia del Arte n ° 47, noviembre de 2000 Jean-Michel LENIAUD, Archipiélagos del pasado: patrimonio y su historia, París, Fayard, 2002. Anne de MONDENARD, La misión heliográfica: cinco fotógrafos realizaron una gira por Francia en 1851, Paris, Monum, Heritage Editions, 2002. Pierre NORA (dir.), Lugar conmemorativo. La Nación. El territorio. El estado. El patrimonio, París, Gallimard, coll. "Quarto", 3 vol., 1986.

Para citar este artículo

Charlotte DENOËL, "La misión heliográfica de 1851: una vocación patrimonial"


Vídeo: Aprende a Pensar y Ver como Fotógrafo