Marie Taglioni y el apogeo del ballet romántico

Marie Taglioni y el apogeo del ballet romántico


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© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Fecha de publicación: junio de 2009

Agrégée en italiano, Doctorado en Historia Contemporánea en la Universidad de Versalles Saint-Quentin-en-Yvelines

Contexto histórico

Marie Taglioni es una de las figuras más influyentes en la historia de la danza y el símbolo por excelencia del ballet romántico; Su influencia trasciende los límites de la vida teatral y artística de la primera mitad del XIX.mi siglo para alcanzar la vida cultural e incluso la moda de su tiempo. Alumna de Jean-François Coulon, que había sido maestro de su padre, la joven Marie se perfeccionó con su padre, quien, habiéndola llevado a Viena, la sometió a un entrenamiento diario muy riguroso al que debía una técnica y una disciplina. elegancia gestual impecable.

Marie Taglioni hizo su debut en Viena en 1822 antes de actuar en Stuttgart y Munich, siempre logrando un gran éxito. Al llegar a París en 1827, fue ascendida a bailarina principal de la Ópera en 1831 y obtuvo la consagración el 12 de marzo de 1832 en el papel principal del ballet-pantomima. La sílfide, que su padre creó para ella con libreto de Adolphe Nourrit y música de Jean Schneitzhoeffer. Aclamada por la crítica como la expresión más pura del ballet romántico, ha sido invitada a los más grandes teatros europeos: Londres, Berlín, Milán, San Petersburgo, por no hablar de sus frecuentes regresos a Viena y París.

Marie Taglioni terminó su carrera en 1847, después de haber sido celebrada en el papel principal de No cuatro estrenada en Londres en 1845 por Jules Perrot para ella y otras tres divas del ballet romántico: Fanny Cerrito, Carlotta Grisi y Lucile Grahn. Reconociendo en ella a su heredera, el Taglioni la toma bajo su ala y le presenta su coreografía única, La mariposa (1860), con música de Jacques Offenbach. La prematura y trágica muerte de Emma Livry, quien murió luego de un grave accidente escénico (su tutú se incendió durante una actuación de La Muette de Portici), priva a la temporada de ballet romántico de su última floración.

Después de la guerra de 1870, Marie Taglioni se fue de Francia a Londres, donde dio lecciones privadas a jóvenes de la buena sociedad inglesa. Arruinada por las especulaciones financieras de su padre, murió en la indigencia en Marsella.

Análisis de imagen

El pintor francés de origen holandés Ary Scheffer no es solo el autor de cuadros conmovedores como Joven enfermo o de gran poder dramático como Souliote mujer (1827), o poético y sensual como Las sombras de Francesca da Rimini y Paolo Malatesta aparecen a Dante y Virgil (1835, primera versión en la Colección Wallace de Londres; segunda versión, en el Louvre), también es un retratista apreciado que cuenta, entre sus modelos, a Chopin y Liszt.

En su retrato de Marie Taglioni, el rostro pálido de la bailarina, enmarcado por las cintas para el cabello, destaca efectivamente sobre el fondo en contraste con el color rojo de las flores en el peinado y el cuello del vestido. No sabemos el año exacto de esta pintura, pero el Taglioni parece tener entre veintitrés y veinticinco años. Si bien esta pintura no la retrata en uno de los roles que la hicieron famosa, sí muestra el encanto simple e ingenuo que contribuye al éxito de la bailarina.

Interpretación

Marie Taglioni llena el vacío dejado por la muerte prematura de Geneviève Gosselin (1791-1818), cuya elegante técnica de puntas perfeccionó, ilustrándose así en el estilo aéreo que representa la expresión más pura del espíritu. romántico. Su opuesto lo encarna la sensual y enérgica Fanny Elssler (1810-1884). Los dos bailarines están asociados como dos caras de una misma medalla por Théophile Gautier quien, en un artículo publicado en Prensa el 11 de septiembre de 1837, habla de Maria Taglioni como una "bailarina cristiana" y ve en Fanny Elssler una "bailarina pagana".

Para Gautier, Marie Taglioni "no es una bailarina, es la danza en sí misma", y su nombre pretende reemplazar al de Terpsichore. Compara el arte de la bailarina con la poesía de Byron y Lamartine, afirmando que "tiene puños y ondas en los brazos que valen largos poemas".

En la imaginación romántica, Marie Taglioni está indisolublemente ligada al papel de la sílfide. El ballet homónimo sublima la técnica del bailarín y asocia para siempre el estilo aéreo con ensoñaciones románticas exaltando el ideal amoroso y poético que huye de la banalidad de la vida cotidiana y sus trampas mortales, ya que un encuentro entre los dos mundos sería fatal.

  • baile
  • Ópera de París
  • romanticismo
  • ballet
  • Londres
  • Gautier (Théophile)
  • Byron (Señor)
  • Lamartine (Alphonse de)

Bibliografía

Théophile GAUTIER, Escritos sobre danza, crónicas elegidas, presentadas y comentadas por Ivor Guest, Mayenne, Actes Sud, 1995 Ivor GUEST, El Ballet Romántico de París, Middletown, Wesleyan University Press, 1966 Ivor GUEST, Ballet de la Ópera de París, París, Flammarion, 1976, reeditado en 2001.

Para citar este artículo

Gabriella ASARO, "Marie Taglioni y el apogeo del ballet romántico"


Vídeo: LE PAS DE QUATRE Taglioni Variation - Lesli Wiesner


Comentarios:

  1. Mashakar

    Comparto plenamente su punto de vista. Creo que esta es una gran idea.

  2. Finnin

    ¡Eso va a ir!

  3. Lynessa

    Aftar ustedes 3 problemas

  4. Hardin

    En mi opinión, no tienes razón. Escríbeme en PM, discutiremos.



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