Luis XVI y su familia

Luis XVI y su familia

  • Miniatura sobre marfil que representa a Luis XVI y su familia

  • Marie-Antoinette y sus hijos al pie de un árbol. 1790

    DUMONT François (1751-1831)

  • Marie-Thérèse Charlotte, futura duquesa de Angoulême, conocida como Madame Royale.

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Título: Miniatura sobre marfil que representa a Luis XVI y su familia

Autor:

Fecha de creación : 1789

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 0 - Ancho 0

Técnica y otras indicaciones: (1789-1793)

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Centro Histórico de los Archivos Nacionales

Copyright de contacto: © Centro Histórico de los Archivos Nacionales - Sitio web del taller de fotografía

Referencia de la imagen: AE / Via / 53

Miniatura sobre marfil que representa a Luis XVI y su familia

© Centro Histórico del Archivo Nacional - Taller de fotografía

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Título: Marie-Antoinette y sus hijos al pie de un árbol. 1790

Autor: DUMONT François (1751-1831)

Fecha de creación : 1790

Fecha mostrada: 1790

Dimensiones: Alto 0 - Ancho 0

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo del Louvre (París)

Copyright de contacto: © Photo RMN-Grand Palais - Sitio web de M. Bellot

Referencia de la imagen: 88DE4324

Marie-Antoinette y sus hijos al pie de un árbol. 1790

© Foto RMN-Grand Palais - M. Bellot

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Título: Marie-Thérèse Charlotte, futura duquesa de Angoulême, conocida como Madame Royale.

Autor:

Fecha de creación : 1795

Fecha mostrada: 1795

Dimensiones: Alto 0 - Ancho 0

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo del Louvre (París)

Copyright de contacto: © Photo RMN-Grand Palais - Reembolso del sitio web de Kodak

Referencia de la imagen: 98BE7774

Marie-Thérèse Charlotte, futura duquesa de Angoulême, conocida como Madame Royale.

© Photo RMN-Grand Palais - Reembolso de Kodak

Fecha de publicación: mayo de 2003

Contexto histórico

Un objeto prohibido y comprometedor

Tomada bajo el Terror del acusado Charles-Simon Vanesson, ex alguacil de la Gran Cancillería, esta miniatura se colocó en su expediente como prueba [1]. El acta del arresto y registro mencionan precisamente el descubrimiento, "escondido [sic] en el estiércol", de una "caja de rapé de carey rodeada [sic] por un círculo de acero alrededor de un medallón representando a Capet, su esposa y sus dos hijos [sic] ”.

A pesar de su calidad mediocre, este pequeño cuadro está vinculado al delicado arte de la miniatura, que alcanzó en Francia una calidad artística excepcional a partir de 1760. Junto a artistas de renombre como François Dumont, autor en 1790 del retrato en miniatura María Antonieta y sus hijos al pie de un árbol, hay talleres de miniaturistas que reproducen retratos en serie; los de la familia real son muy populares. Utilizamos la acuarela, una técnica cuyo principio es la transparencia, ejecutada con particular minuciosidad a partir de colores diluidos con agua y chicle. Además, en cuanto a esta pieza, los miniaturistas realizan esta pintura transparente sobre una fina placa de marfil pegada sobre cartón, para plasmar mejor los tonos de piel. Estos retratos en miniatura a menudo se montan como joyas.

(anillo, broche o pulsera) [2] o dentro de la tapa de una caja de moscas, caja de dulces o caja de rapé, como aquí. Bajo la Revolución, los realistas se esforzaron por ocultar y preservar las pequeñas efigies de los soberanos caídos, que se habían vuelto comprometedoras.

Análisis de imagen

Una representación de la familia real contemporánea de la Revolución.

La miniatura del Archivo Nacional, cuyo diámetro no supera los 5,8 cm, está tocada por la impresión de proximidad que emana cada miembro de la familia real, como lo haría una fotografía hoy. Realizada entre junio de 1789 [3] y el 13 de noviembre de 1793, fecha de la incautación, esta miniatura parece ser una copia; se conocen otras dos copias, una en el Musée des Arts décoratifs de Burdeos y la otra en el Musée Carnavalet, en París [4], que parece la más completa, pero también podría ser sólo una copia [5] .

Los cuatro rostros esbozados con algunos rasgos marrones para los perfiles, cejas y ojos y un poco de carmín para los labios, nariz y orejas, están representados con precisión, pero esta miniatura, sin duda ejecutada con prisa, lo hace. no el modelado de las caras. El cabello está resaltado en gouache gris, marrón y negro, y la ropa está teñida sumariamente. La composición sorprende por su falta de unidad: el rey y la reina se muestran de perfil y los niños al frente. Esto se podría explicar si el artista lo hubiera producido tras el encarcelamiento o incluso la muerte de los soberanos para evocar su destino a través de un registro diferente. Pero esta representación no tiene la intención de halagar al físico ni de idealizar a los gobernantes caídos. La expresión afable de los cuatro personajes, que tienen las comisuras de los labios levantadas por la misma sonrisa, solo le da al conjunto un acento sereno e ingenuo.

Una verdadera reverencia se expresa en la representación de la cruz de San Luis y el cordón azul de la orden del Espíritu Santo que llevan el rey y el delfín como fajín. El peinado de María Antonieta, adornado con plumas, aigrette y perlas adornadas con joyas, reproduce torpemente el refinamiento de otros retratos de la reina. El pequeño delfín, conocido con el nombre de Luis XVII, parece insignificante. Murió en el Templo el 8 de junio de 1795.

Los rizos empolvados de la joven Marie-Thérèse Charlotte, futura duquesa de Angoulême conocida como Madame Royale, se mantienen en su lugar con una cinta a juego con el vestido. La hija de Luis XVI tenía 14 años cuando fue encarcelada en el Templo. Permaneció allí sola después de la ejecución de su tía, Madame Elisabeth (10 de mayo de 1794). El Directorio lo utilizará, a fines de 1795, como moneda de cambio, para liberar a los comisionados de la Convención entregada por Dumouriez a los austriacos. Luego vivió en Viena y luego siguió a su tío Luis XVIII a Mittau, donde se casó con su primo Louis-Antoine, duque de Angoulême, hijo del conde de Artois (1799). Su retrato en miniatura, realizado en el séquito de Füger Friedrich Heinrich, está marcado por la seriedad a pesar de su juventud [6].

Interpretación

El testimonio de un apego a la familia real

Cualquier representación de derechos está estrictamente prohibida por la Revolución. Desde el 10 de agosto de 1792, las estatuas reales se retiraron de los lugares públicos. La Convención ordenó, en 1793, la destrucción de las tumbas de los reyes en Saint-Denis, la de los retratos reales e incluso la demolición de la galería de los reyes en Notre-Dame de París [7]. Porque cualquier imagen, por pequeña que sea, tiene un peligroso poder de evocación. La determinación del régimen revolucionario de destruir y prohibir cualquier representación de la realeza y cualquier efigie de un miembro de la dinastía se extiende mucho más allá del Terror y se explica como una profunda necesidad, a fin de garantizar la agarre de nuevas ideas.

A pesar de su torpeza, esta miniatura da testimonio de los sentimientos de apego a la familia real que permanecen en parte de la población. Lejos de ser trivial en la fecha de su incautación, constituye un retrato reciente de los soberanos muertos y sus hijos vivos, adornado con atributos odiados por el Ancien Régime.

El manierismo de la representación devuelve una atmósfera muy alejada de la época revolucionaria. En su ingenuidad, esta miniatura evoca un mundo desaparecido. El arte de lujo al que está unido, que interesa a una clientela adinerada, también es oscuro, en gran parte, con el Ancien Régime.

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  • monarquía

Bibliografía

La edad de oro del pequeño retrato catálogo de la exposición, París, RMN, 1995.Miniaturas sobre marfil , inventario de miniaturas sobre marfil conservado en el Cabinet des Drawings, Musée d'Orsay y Musée du LouvreParis, RMN, 1994. Morris SLAVIN, La Revolución Francesa en Miniatura Princeton, Princeton University Press, 1984.Luis XVI y su imagen , catálogo de la exposición, Nîmes, Asociación Luis XVI, 1988.

Para citar este artículo

Luce-Marie ALBIGÈS, "Luis XVI y su familia"


Vídeo: 141 LUIS XVI SENTENCIADO A MUERTE