Jean-Étienne Despréaux y la renovación de la danza

Jean-Étienne Despréaux y la renovación de la danza

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Título: Jean-Étienne Despréaux.

Autor: ISABEY Jean-Baptiste (1767-1855)

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 6.1 - Ancho 6.1

Técnica y otras indicaciones: Miniatura sobre marfil.

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo del Louvre (París)

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Referencia de la imagen: 98-021673 / RF5050

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Fecha de publicación: junio de 2009

Agrégée en italiano, Doctorado en Historia Contemporánea en la Universidad de Versalles Saint-Quentin-en-Yvelines

Contexto histórico

Es gracias a Joséphine de Beauharnais que Jean-Étienne Despréaux (1748-1820), ex bailarín y maestro de danza de la Real Academia de Música (futura Ópera) bajo Luis XV y Luis XVI, retomó bajo el Directorio su carrera de 'profesor. Aunque crítico, en sus memorias póstumas, de aquellos que considera advenedizos elevados al rango de soberanos, Despréaux siempre está agradecido a Josephine y Napoleón por su benevolencia.

Gracias a su experiencia como cortesano del Ancien Régime, a Despréaux se le encomendó la organización de las celebraciones públicas dadas bajo el Consulado y bajo el Imperio, hasta 1812. Cuando, en 1810, Napoleón se casó con Marie-Louise d Austria, Despréaux fue llamado a Compiègne para dar lecciones de danza y postura a la joven emperatriz y enseñarle el vals al emperador.

Maestro de danza experimentado y hábil organizador de espectáculos y celebraciones, Despréaux es también un brillante autor de canciones, vodevil y poemas para la ocasión. En el nacimiento del hijo de Napoleón, Despréaux celebra el feliz acontecimiento escribiendo el poema "El nacimiento de la primavera de 1811, o esperanza y realidad", cantado en el banquete ofrecido en el gran vestíbulo de la Academia Imperial de Música. la misma noche del nacimiento del Rey de Roma.

Bajo el Imperio, Despréaux fue al mismo tiempo inspector de la Real Academia de Música y del Teatro de las Tullerías, inspector general de la Corte, profesor de danza y gracia en el Conservatorio de Música y tutor de ceremonias de la corte. Murió en París en 1820, cuatro años después de la muerte de su esposa y un año antes de la de Napoleón en Santa Elena.

Análisis de imagen

El famoso retratista y miniaturista Jean-Baptiste Isabey (1767-1855) inició como Despréaux su carrera bajo el Antiguo Régimen para luego obtener el favor de Napoleón y Josefina y convertirse en el retratista oficial de la corte con sus hermosos y grandes retratos en el óleo y pastel. Representante de la excelencia de la escuela francesa de miniaturistas, Isabey alcanzó gran renombre en Europa gracias a su habilidad en la pintura esmaltada y sus notables marfiles pintados con gouache, a menudo rodeados de preciosos marcos o encajonados. Dorado.

Si el retrato que Isabelle realiza de Despréaux no está ricamente enmarcado - es solo un simple medallón de marfil pintado -, sin embargo da testimonio de la condición del maestro de danza en la corte de Napoleón: Despréaux n ' no es una figura política para celebrar en una pintura imponente, pero juega un papel importante en la representación cultural y mundana del poder napoleónico. Cuando Isabey pintó esta miniatura, Despréaux tenía más o menos sesenta años, y su posición en la corte estaba ahora afirmada. Su rostro pálido, enmarcado por sus canidades y corbata blanca, destaca sobre el fondo oscuro de la miniatura: la impresión que da es la de un hombre elegante, pero sin excesos de lujo; su mirada orgullosa y pensativa revela a un hombre de ingenio rápido, consciente de sus privilegios y responsabilidades como maestro de ceremonias.

En sus Recuerdos póstumos, el viejo maestro de danza narra, no sin humor, su trayectoria y sus encuentros con las personalidades artísticas y políticas de su tiempo. Más allá de lo mundano, Despréaux hace una contribución significativa al adaptar la danza de la sociedad al gusto de principios del siglo XIX.mi siglo.

Interpretación

Despréaux no solo enseñó a bailar a las cabezas coronadas y a los nuevos cortesanos de la era napoleónica, sino que también se preguntó sobre el futuro de la danza teatral en Francia. A principios del XIXmi siglo, el ballet francés aún no teme la competencia de artistas extranjeros: Pierre-Gabriel Gardel (hermano menor de Maximilien, quien había sido el mentor de Despréaux) dirige la compañía de danza de la Royal Academy of Music con inteligencia y autoridad, preservando la tradición y la innovación en el género del ballet-pantomima o ballet de acción que Jean-Georges Noverre desarrolló en la segunda mitad del siglo XVIIImi siglo; toda Europa admiró las hazañas de Augustus Vestris y reconoció la supremacía de la escuela francesa.

Despréaux, sin embargo, previó la futura decadencia del ballet francés, debido no solo a la contaminación del estilo nacional por la influencia de escuelas extranjeras y al exceso de virtuosismo de bailarines como Vestris, sino también a la negligencia de hombres de letras e instituciones, como Así lo demuestra el poema satírico "La Ronde des beaux esprits, o La llegada súbita de Madame Angot al Instituto", en el que se queja de la ausencia de danza entre las artes premiada durante la primera entrega de premios del Conservatorio de Música , en el Louvre, año XI (1803).

Tras esta obra tan irónica (Madame Angot, arquetipo de la poissarde procedente de vodevilles y óperas cómicas, se presenta aquí como la madre de la Danza), Despréaux compone un ambicioso poema en cuatro canciones, concebido como copia de Arte poético por Boileau y titulado El arte de la danza. La referencia a Boileau es una declaración de posición clara: Despréaux acepta la evolución de la danza, con la condición de que no implique la negación de los principios fundamentales de gracia, elegancia y buen gusto, es decir: es decir el arte de complacer sin recurrir al virtuosismo y efectos grotescos.

En sus últimos años, Despréaux trabajó en un trabajo teórico sobre la danza, cuyo punto fuerte sería un nuevo sistema de notación coreográfica, diseñado para reemplazar el ahora obsoleto Coreografía de Beauchamps y Feuillet. Este sistema, bautizado por Despréaux "Terpsi-choro-graphie" en honor a su esposa, apodado "la Terpsícore del XVIIImi century ", es una representación original y moderna del movimiento, pero lamentablemente Despréaux murió antes de terminar la redacción, y nadie se comprometió a continuar su trabajo y publicarlo. El manuscrito se conserva ahora en la colección Deshayes de la biblioteca de la Ópera.

  • baile
  • Guimard (Marie-Madeleine)
  • Ópera de París
  • vida en la corte
  • ballet
  • Academia de las Artes

Bibliografía

Albert FIRMIN-DIDOT, Recuerdos de Jean-Étienne Despréaux, bailarín de ópera y poeta y compositor 1748-1820 (de sus notas escritas a mano), Issoudun, A.Gaignault Imprimeur, 1894. Jean-Étienne DESPRÉAUX, Mes Passe-Temps, canciones seguidas por el arte de la danza, cantos de Poëme en quatre, inspirados en el arte poético de Boileau, Despréaux, de Jean-Étienne Despréaux, decorado con grabados según dibujos de Moreau el Joven, con los aires marcados, 2 volúmenes, París, Imprimerie de Crapelet, 1806.

Para citar este artículo

Gabriella ASARO, "Jean-Étienne Despréaux y la renovación de la danza"

Glosario

  • Academia de Bellas Artes: Creada en 1816 por la unión de la Academia de Pintura y Escultura, fundada en 1648, la Academia de Música, fundada en 1669 y la Academia de Arquitectura, fundada en 1671. Institución que reúne a artistas que se distinguen por una asamblea de pares y que suelen trabajar para la corona. Define las reglas del arte y el buen gusto, forma artistas, organiza exposiciones.

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